TOP102015年度电影私人汇总

TOP102015年度电影私人汇总

就像《少女日记》的Minnie最终忍痛挥别自己的情人,也像《房间》的小男孩Jack离开“房间”时与小伙伴盆栽、椅子、桌子、衣柜、水槽、天窗一一深情作别,影迷回顾一年来自己的观影记录,作总结列十佳单子同样是给自己一年的交待,这是迷影人告别过去年份的饱含情绪的仪式。
谈到迷影,导演们更有话说,整个一年出现的类“电影情书”式作品比往年更多,不知是我个人过于关注这方面,还是电影人的集体向电影献礼。不光有张律借《胶片时代爱情》简单直接的向电影示爱,也有徐浩峰在《师父》中安排一场老电影的观影会,还有南尼•莫莱蒂将《我的母亲》的主人公设定为电影导演,借角色之口表达了种种电影诉求和困境。同样在《爱森斯坦在瓜纳华托》《年轻气盛》《龙三和他的七人党》《爱恋》《这时对那时错》《花与爱丽丝杀人事件》《真实》等等作品都在有意无意间流露出对电影创作的见解。电影作者们即在创作也在反思,对电影饱含深情,这类作品更容易打动我,观影后留给我的品读空间也比一般电影大得多。
我偏爱个性化的东西,同一个故事不同的导演来拍往往会有不一样的味道。经常可以看到大家说这个故事要是换芬奇来拍就好了,这是对导演风格的肯定。故事重要,但作者风格更重要,正因为这样我才这么喜欢《斯托克》《秘密特工》。导演有打上自己深刻烙印的风格,他的审美品位、机位偏好、构图选择甚至拍片时的一些怪癖等等,都会影响成片的效果。按着剧本依葫芦画瓢拍一部电影其实很没意思,今年上映的华语口碑佳作《心迷宫》其实也就是剧本结构出色,导演没有展现更多的属于自己风格的东西,同理管虎的《老炮儿》也是同样的问题,前半段一直处于电视剧水准的镜头表现,直到后半程鸵鸟奔跑、老炮儿奔跑才有了电影该有的质感。电视感是国内电影普遍存在的问题,技术水平亟待提升。反而影评人评价不高的《寻龙诀》从各方面体现了电影质感,乌尔善美学有点接近徐克的意思,不过这方面的讨论被影评人的中国电影工业化标杆的批判声所掩盖。这方面做得较好的要算陈建斌初执导筒的《一个勺子》,他真正的掌握了电影化叙事的方法。另外李睿珺的作品的质量越来越好,风格也越加明显,《家在水草风貌的地方》效果十分令人满意。黑马之姿横空出世的毕赣《路边野餐》据说也是很有特色的电影,期待能早日在大银幕与它见面。
除了深化风格,导演们也在积极探索革新电影的新形式、结构和技术。今年我们体验了嗨爆了的一镜到底的《维多利亚》,看到了打破各种电影界限的《德军占领的卢浮宫》,也被疯狂炫技的《爱森斯坦在瓜纳华托》惊掉了下巴。加斯帕•诺用《爱恋》把3D变成颜射的工具,贾法•帕纳西的《出租车》把故事片拍成了纪录片,年轻的泽维尔•多兰通过《妈咪》把电影画幅运用推向舆论高峰,《山河故人》《乔布斯》也都采用了画幅改变的方式,另外《安乐乡》《聂隐娘》呈现的画幅也有引起大家的注意。洪尚秀继续在他的老路上前行,《这是对那时错》甚至在一部电影中将同一个故事稍作修改重新演绎了一遍。一部只用iPhone 5s拍摄的电影《橘色》自从亮相圣丹斯以来便俘获了一片喝彩。《鱼与猫》除了一镜到底,还展现了非一般时空穿梭形式。往往看到有批评某电影除开形式故事扁平无力的声音,然而形式也是电影创作的一个方面,是电影不可或缺的一部分,形式是电影愉悦观众的重要手段,没必要将它与电影割裂开来分析。以上所举的新鲜的形式感体验例子不正是这一年影迷朋友的观影收获吗?
2015年我另一个比较关注的点是:导演处女长片作品集中爆发。往年我没关注过,不过刚过去的这一年的确有很多惊艳的导演处女作诞生。这给我们的直接信号是电影创作后继有人,想想就让人欣喜不已。这些新人导演的作品也是未来我们的重点关注对象。华语方面,上文有提到过的忻钰坤的《心迷宫》、毕赣的《路边野餐》受到了一致好评。尤其是毕赣从洛迦诺开始走入大众视野,加冕一系列导演处女作奖,俨然一颗导演新星冉冉升起的架势。当然还有不得不提的陈建斌演而优则导的《一个勺子》,他的才华和迷影属性展露无遗。世界范围内的新导演们给我们贡献了《来自远方》《索尔之子》《男孩超级白》《野马》《机械姬》《西部慢调》《礼物》《法庭》等话题佳作,其中洛伦佐•维加斯《来自远方》摘得威尼斯电影节最高奖金狮奖、拉斯洛•杰莱斯《索尔之子》一举获得戛纳电影节主竞赛评审团大奖,是对这一年导演处女作的最高褒奖。乍看起来都是文艺作品,仔细分析可以看出《机械姬》是科幻题材,有占大部分的商业元素,《西部慢调》更是融合了西部和喜剧元素,《礼物》则是惊悚类型电影,台湾的小清新《我的少女时代》直接是言情商业剧。当然除了以上这些,还有《女巫》《88:88》《黑处有什么》等目前还未大范围公映的高口碑处女作品。关于这部分,我下面会单独列一个2015年度导演处女作的十佳单子。
还有一个国内观众比较感兴趣的点,就是隐隐约约感觉广电的审查有放宽的迹象。也许只是我个人的错觉,大家不必太当真。虽然赵亮导演的《悲兮魔兽》从一个开始就被重点盯梢,不能以正常途径与观众见面,但是像《烈日灼心》《一个勺子》《心迷宫》这种较为敏感题材影片的上映还是能看出一点点信号在里面。作品虽受到了不同程度的修改,整体并没有被破坏。另外一些稍有想法的商业作品,比如《寻龙诀》《老炮儿》,也在不经意间触碰了敏感的政治部位,文革、红卫兵、官商勾结、行贿、高官腐败等方面都有所展现,都顺利的拿下了龙标,同时这两部作品也都产生了巨大的舆论效应。这些有意无意间的触碰,也是在探索广电的G点的有益尝试。不管是电影主创无心插柳,还是审查员看走眼,总之创作起码较之以前自由了一些。当然以上观点并不专业,如果有误请无视之。
对于影迷比较关注的欧洲三大电影节的参赛或展映的片子,内地影迷在大银幕难得一见,除了在国内几个电影节可以看到小部分之外,其余基本都要等影片通过DVD/蓝光或者流媒体等方式发行后才能得见,由于香港电影节紧跟柏林电影节开幕,所以在香港可以看到大部分的柏林的参展片子,到年底前柏林参展片发行碟片的数量也大,所以大概可以看全,由于举办时间的差异,可以看到的同年度的戛纳和威尼斯影片数量就要递减了。综合一年的观影,比较发现2015年度的柏林系片子的质量普遍较高,代表有《出租车》《神父俱乐部》《维多利亚》《45周年》《爱森斯坦在瓜纳华托》《喝彩》《电子云层下》等。而戛纳反而失去了不少光芒,不管从先期的前方报道还是后来的观影判断,感觉这届的戛纳缺乏有力量的作品。之前我也在微博发表过类似的观点,但多次参加三大影展的资深人士torovandarko有纠正说要用整体眼光来看,不能只比较主竞赛片单,整体来说,一年下来戛纳系的片子出现在各大年度榜单的概率还是更多,被媒体和影评人一再提及的影片数目也更多。我想除了片子本身的质量原因外,也与外界(影迷和媒体)投入给戛纳的目光远远高于柏林和威尼斯有关。当然也步伐意外之喜,2015年洛迦诺电影节从众多电影节中脱颖而出,迅速抢占了国内影迷的目光,首先得益于它发掘了一系列大胆而富于创新的作品,另外这些作品质量在影迷间口口相传也成就了这个电影节。国内文艺青年最爱的洪尚秀在2015年的洛迦诺摘得金豹奖,另外内地的新势力毕赣的处女作在此地开启他的荣耀之旅,另外今年的佳作亚历斯•冯•华麦丹的《施耐德对决巴克斯》、香特尔•阿克曼遗作《无家电影》、还有在刚公布的日本旬报十佳前列的《欢乐时光》等都是在此地与世界观众见面,除此之外洛迦诺前年的参展作品若阿金 • 平托的私人纪录电影《然后呢? 告诉我》(今年由Lycidas做了中文字幕,国内影迷大都今年才看)也受到了普遍的赞誉。
回顾我这一年,在微博、枫林与影迷友邻互动增多,有见解一致,也有意见相左,总体来说交流挺愉悦。有关电影的讨论我都喜欢读,而肤浅的传播或者哗众取宠营销不能引起心中半点涟漪了。虽然对电影理论没有任何研究,也没特意花费心力去研读电影类书籍,但是从各方面渠道了解到的电影的资料、幕后、技术等好玩的事情还是会兴奋。国内电影市场更加火热,电影作为大众娱乐方式已经成了民众生活的一部分,由此催生了各种与电影相关的产业,这一年见证了微信公众号的井喷式发展,有简单粗暴的营销号,也不乏专注推广电影知识、关注电影产业的专业号。比如资深影评人magasa的“虹膜”,巴黎迷影人组团创办的“深焦”,或者“CinemAround”等,都是影迷应该关注的电影资讯平台。这一年,自己也参与了少量的“奇遇电影”微信公众号的工作,“奇遇”在社长、亵渎叔的精耕细作下也取得了很可观的关注度,优质的电影资讯、资源、蓝光洗版和字幕等信息是 “奇遇”吸睛的法宝,然而“奇遇”不会止步于此,2016一起期待“奇遇”更多精彩。
当然除了电影,我们还要生活。之前看到大旗虎皮、胤祥老师在一年中也都经历了搬迁或者转折,我这一年也有这些经历,相对还是比较平稳的。2015整年看的新片数量可观(我比较关注新片),老片观影量相较去年有较大缩减(列个老片观影十佳挺勉强)。过去的一年参加了香港电影节和上海电影节,在此期间也与一些平时在微博和枫林的友邻有所交流,虽然每次只能在赶场的间隙见一会儿面、聊一会儿天,但那种影迷间的对电影的朴素的真挚的见解也是我的电影节之行收获之一。这就引出了我今年特别想做的一个项目,名字都想好了,叫“奇遇观影团”,就是建立一个各大电影节期间由影迷联合发表评价和打分的平台,由于能去欧洲的影迷数量有限,第一年可能就从香港、上海、北京等国内的电影节做起。影迷朋友根据电影节期间当天的观影,写个简要评价和打分(其实也就像是在枫林写短评),然后汇总交给“奇遇电影”在电影节期间每日播发,既有资讯的功能,同时也能供读者作为之后观影参考,似乎有点非官方场刊的意思。我相信很多影迷朋友也会乐于阅读这些内容甚至乐于加入到这个群体当中。当然这只是初步设想,能否实现要靠 “奇遇电影”内部的商榷以及影迷朋友的踊跃参与。我想做这个项目的初衷是联合最广大的普通影迷朋友,加强影迷间的交流讨论。我个人是十分期待的,希望能成事吧。
聊回十佳。《电影手册》和《视与听》十佳是国内影迷年终最为关注的两个单子,然而今年我特意去查看了下《视与听》的各位评委的详细的投票单子,这个单子也不再神秘,最大感受是很多欧美影评人的选择实在不对胃口,所以说迷信榜单这事于我而言终结了。遇见一部好电影时恨不得每个人都去看它,恨不得每个人都喜欢它,但不是的,有些人就是与你的意见相左,谁也说服不了谁,那就得了吧,单子最主要就是体现自己的审美。而审美这事很玄乎,个人化、根深蒂固。我也说过很多次讨厌人云亦云,讨厌哗众取宠,讨厌跟在大V后边溜须拍马,喜欢就是喜欢,不是替别人喜欢,也不是替别人讨厌,所以看单子也不全是看你选了那几部电影,而是在看你的主见。好了,说了那么多,没什么重点,废话倒一堆,权当我这一年下来郁积于心而不吐不快吧,不知道能有谁看完。也不管了,上我的十佳单子。还是按照往年的模式,分几个板块列单子:
年度十佳(总榜)
区域十佳(一国一部)
极度风格化作品十佳
处女作十佳
纪录片十佳
老片十佳
原声十佳
动画五佳
彩蛋
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一、年度十佳(总榜)
列完单子我统计了一下:3部柏林,3部洛迦诺,1部戛纳,1部威尼斯,1部奥斯卡颁奖季,2部亚洲(其中1部华语)。
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Top 1爱森斯坦在瓜纳华托(彼得•格林纳威)
本片的电影技法繁多花哨,但是赏心悦目,很多镜头想知道是怎么拍的,期待幕后花絮。相比之下,电影讲述的故事却简单,是个鲜活饱满的爱情故事。繁复与单一,完美的结合,双剑合璧吸引人看下去。每个导演都与属于自己的迷影情节,格林纳威用自己的方式致敬了爱森斯坦和电影。
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Top 2德军占领的卢浮宫(亚历山大•索科洛夫)
打破各种界限,没有墙,无拘无束的电影。穿梭在古与今,在剧情片与记录片之间来回转换,旁白者与影片人物直接对话,对虚构部分毫不遮掩的坦白,看得目瞪口呆。对艺术品的展示不再是单调的特写,而是富于表现力的多形式感的画面,或者由剧中人物在卢浮宫的穿梭展现。形式和内容都堪称完美。
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Top 3我的母亲(南尼•莫莱蒂)
面临母亲病危、电影拍摄压力、女儿学业、婚外情事的中年女性,内心敏感又脆弱,梦境的运用充分反映了这位女导演的焦虑。莫莱蒂娓娓道来的方式很像日本电影,甚至亲人去世后,父女俩在天台的相拥也让人想起《东京物语》。另外,这也是一部满溢着电影情结的作品,从电影里能看出莫莱蒂的一些导演方式。
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Top 4然后呢?告诉我(若阿金•平托)
私人化的影像记录,很私密也很开放。不仅仅是艾滋病的医疗记录,它包含了平托整个生命,他的思考、绝望、生活和抗争,从中我们可窥一个人内心的复杂与丰富。平实的生活化影像,加上一些容易被忽视的后期处理的变幻多端的影像,自然又诗意。
Top 5八恶人(昆汀•塔伦蒂诺)
昆汀也有气定神闲的大师状态了,不慌不忙不疾不徐讲故事,节奏也是这么舒服得体,其间穿插各种讲述手法,旁白、插叙、倒叙、章回体太适合这个故事。能把所有人看嗨,所有的不服都要湮灭。
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Top 6 45周年(安德鲁•海格)
海格的作品取景、色调、演员的着装都让人舒服,加上略话唠但生活化的对白,以及高水准的音乐品味,都是我的菜。另外,海格的作品虽然格局小,但是总在不经意间撩拨人的情绪。还有,他对人的感情的表现区别于别的导演,堪称一绝。继续期待新作品。
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Top 7施耐德对决巴克斯(亚历斯•冯•华麦丹)
华麦丹的怪品味,让作品弥漫着神秘感、幽默感和架空感,以及产生这明明是一场闹剧的感觉,却看得很爽,氛围绝佳。悬疑一波未平一波又起,节奏感掌握得恰到好处。他要表达的和前作《博格曼》差不多,都是揭露平和生活表象下深藏的野蛮。华麦丹真是很会拍室内戏,女儿进房间那段就惊艳我了。
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Top 8胶片时代爱情(张律)
这是十佳连续第二年舍弃洪尚秀选张律了。本片是张律的电影情书,他电影的形式感都快甩洪尚秀几条街了,另外天大的巧合是,张律也像《这时对那时错》一样在同一部电影里把同一个故事讲述了两遍,《胶片时代爱情》更具实验性。
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Top 9喝彩(拉杜•裘德)
几乎平白直叙了父子押奴过程,到最后也没能有个扭转乾坤式的结局,这种反转折的电影不符合观众心愿,但也依然能感受到导演的批判用心。在HKIFF看完才知道是这部作品,港译是直白的《押奴记》,算是比较意外的收获。
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Top 10回光奏鸣曲(钱翔)
影片从一开始就步步营造压迫感,跟着陈湘琪体验一次毫无出口的更年期。安卓手机接听电话触屏滑动按键、坏掉的门锁、贴上又掉的墙纸等等,影片生活气息很具代入感。近景门窗与远景人物的摄影运用,有种像是在窥探这位中年女性苦闷内心的感觉。陈湘琪的表演很棒,钱翔的这部作品完成性很好。
二、区域十佳(一国一部)
以下作品多为合拍片,在此我只写一个国家
Top 1疯狂的麦克斯:狂暴之路(美国)
乔治•米勒炮制的俘获全球观众的娱乐大片,同时它的艺术成就显然已经超越了一般商业片范畴。全程追车戏狂拽酷炫,服装,道具,造型,机车,动作设计,情节衔接,一切一切都太有想象力了,要跪倒。血袋,种母,种子,水,油,还是资源短缺引发的战乱,娱乐大作其实可以当做警世预言来解读。
Top 2诉讼(以色列)
观感上会联想起《一次别离》,都是揪心的无解的难题。一场漫长的离婚官司不仅可以管窥以色列的法律制度,也似乎暴露了这个国家的政教体系、人文人权等各个方面的问题。影片最令人心惊的是这个国家的男权主义,离婚还得男方将休书赐予女方。总体来讲导演的着力点还是对男权社会的批判,煽动功力十足。
Top 3真实(法国)
电影、梦境、现实交错嵌套,前面还试图找寻一些有关逻辑的蛛丝马迹,后来直接放弃,因为根本就没什么逻辑,就像是一场游走在思维里意识流试验。可是情节依然可以做到抓人,又是一部能联想起今敏式电影的电影。
Top 4鱼与猫(伊朗)
有的电影喜欢留白,而这部反其道而行做到尽量详尽,它给出了一种很新鲜的呈现全局方式,这甚至比一镜到底的噱头更值得称道。观众看到的是循环,绕着线路走了几圈,而电影只是用时光倒流重来将湖边的每个人物都展示一遍而已,灵异与惊悚的元素很特别。
Top 5教训(保加利亚)
将一件糟心事无限放大。叙事一流,之前还没遇到过像这样一部将生活中的糟心事描画的如此细腻真实的电影,相信每个有过这种越想解决一件事却遭遇重重阻隔,仿佛全世界与自己作对的负能量的经历的人都能感同身受。起初觉得这电影一般,切入点也一般,到后边却感受到了女主人公的心境,独立而无助。
Top 6沼泽地(西班牙)
沼泽地太适合罪案剧,想想《真探》吧,潮湿的环境酝酿着扑朔迷离的神秘感,加上属于特殊年代的时政局势,警署内部勾心斗角,以及警探黑暗的过去,紧张感持续整部电影,最后的结果也成了一厢情愿的结果,因为真相是普罗大众看不到的。
Top 7师父(中国)
徐皓峰对演员站位和表情控制还挺有意思的,台词风格也是自成一派,更难得的是徐皓峰对武术这个行当的了解和专研能通过电影传达出来,这种功力不是谁都有的。希望继续开拓武林,又一个华语大导值得期待。
Top 8河畔的朔子(日本)
宁静休闲,干净明媚,日式田园风。有本真的朴实,也有深层次生活感悟。人与人间的际遇,悄无声息又隐隐相连。电影留白如同二阶堂富美说的“秘密”,优美的海滨小镇呈现,都是特别有味道的地方。
Top 9丑恶(印度)
悬疑惊悚不是重点,重点是导演用群像表现的社会之恶。片中各色人等各有问题,他们不是凶手,却连至亲骨肉也不惜利用女孩绑架案捞取私利,人性黑暗扭曲可窥一斑。内裤塞钱疯舞与墙上的好莱坞明星照那段好讽刺。相比一般的印度电影来说,这部作品的表演和基调已经很克制了。
Top 10蓝色时分(泰国)
氛围营造和神秘感做到这种程度已经鲜少见到了,摄影帮了大忙。文艺恐怖类型作者电影,亦真亦幻,虚实结合,相比其他基片或恐怖片都优秀不少。
三、极度风格化作品十佳
Top 1聂隐娘(侯孝贤)
华语导演都有武侠情结,侯孝贤更多的是注重荒野与气韵,区别于其他武侠片的建筑与打斗。侯孝贤、安东尼奥尼、文德斯、王家卫的电影语言都是相通的,是我心中想要的那种电影。
Top 2寒枝雀静(罗伊•安德森)
电影里演员也成了道具,刷白的无表情的脸只是作为人的符号站在那,安德森不需要演员表现就能作完他的电影。
Top 3电子云层下( 小阿列克谢•日耳曼)
小阿列克谢基本继承了其父的风格,运镜和人物走位跟《上帝难为》一个样。父子俩的电影就像与观众间存在一层天然的隔膜,难以感同身受,高门槛,做作的台词,会被一定程度认为无病呻吟。电影前五个章节看的云里雾里,还好第六七章发力不错。
Top 4年轻气盛(保罗•索伦蒂诺)
索伦蒂诺美学,站位、构图及肢体动作也是苛刻,总体感觉却依然生活化,剧情也好理解,容易带入情感。一切都近在眼前的青春与一切都遥远的老年的反复对比呈现,梦幻与现实的交织,衔接与表现都气定神闲。其实片子没有刻意去区别年老与年少,他们处于一种和谐的关系,互相切磋互相作用。
Top 5爱恋(加斯帕•诺)
近来看的许多电影,导演都喜欢在里边夹带私货,比如此片中穿插的对电影制作的个人见解,对某些电影的热爱。而这部作品本身也有对电影构图、颜色运用、剪辑、叙事结构的爱和探索,显然加斯帕•诺成功了,一切接近迷幻沉醉。导演的私货还有Murphy's laws,以及Gaspar这个名字。
Top 6这时对那时错(洪尚秀)
单独看一部分不会有这么好的观感,两部分看完后饶有兴味,洪尚秀的形式感太别致了,稍微改动一点就是不一样的效果。
Top 7圣罗兰传(贝特朗•波尼洛)
时空意识流,迷醉的是影像风格,不是时空转换拼贴。电影中镜子的运用出神入化,走出镜头外还在镜头里,圣罗兰精神世界也是这般纷纷扰扰不休不止。波尼洛刻画人物有一套,统一的谈吐与风格使人物可信可感,抑郁质的圣罗兰就在眼前。艺术家的生活总是这种糜烂展现,还是接受无能。
Top 8马亚一家(乔•伯特洛)
戏剧感强烈的家族史诗,电影的外景直接就是舞台剧场景,跟《纵情一曲》采用的方式一样。情节到后边虽然抓马甚至狗血,但是诗意和厚重依然能把这些镇压下去,电影仿佛时装大片,加上秀色可餐的男女,分分钟都想截图的冲突。观赏性很好的电影。
Top 9警官之妻(菲利普•格罗因)
片段式呈现的生活,妻子淤青、丈夫暴力倾向,看到的是一个隐晦的家庭分崩故事,独居老头是丈夫的将来。导演用一组大的蒙太奇(59个生活碎片)让观众看懂这个隐蔽的故事,颇具实验性。摄影画面和镜头调度很赞。
Top 10它在身后(大卫•罗伯特•米切尔)
这部制作上靠向恐怖的类型作品,其实并不像恐怖片,一来是它真不恐怖,二来是它区别开恐怖片思维方式。导演想法挺新奇的,将青春期性迷惘具象为阴魂不散的跟踪者,将性行为后的不安感变得真切异常。另外片中的电音和360度摇镜太棒了有木有。
四、处女作十佳
Top 1聋哑部落(米洛斯拉夫•史拉波斯维兹奇)
手语展现的无声对白是观影的新鲜体验,就算将手语换做口语,电影的表现依旧可圈可点。单场景长镜头,平白刚烈的叙事不给任何缓和机会,就是不矫情一根筋到底的态度给观众以视觉和心理冲击。
Top 2男孩超级白(阿隆索•帕拉西奥斯)
不管是成片的摄影、构图、配乐,还是片中人物的相机、磁带和对摇滚歌手的寻找,文艺气质爆表。导演喜欢留白不戳破,散漫不拘束,创造的淡淡的味道挺好的。
Top 3橘色(肖恩•贝克)
开头角色一直说不要抓马,不要抓马,结果电影开挂一般各种抓马轮番上阵。令人惊喜的是导演对处理人物冲突游刃有余,情节流畅,有节奏感,甚至还从中看到了调侃的意味,鲜活的展示了一出悲喜剧。嗯,要拍片的各位,拿起你的iPhone吧。
Top 4少女日记(玛丽埃尔•海勒)
是部大胆的有灵气的作品。脱缰野马一般的少女性路历程,一切都以自我为中心,这种角度的片子鲜少。女主角就是为角色而生,年度新演员。
Top 5一个勺子(陈建斌)
可以看到陈建斌的才气和迷影属性。用喜剧的包装讲讽刺的故事,重复镜头用得好,金句不断,最后睡羊圈穿衣服戴帽子变成“傻子”的过程设置的很棒,陈建斌两口子的表演也很棒。
Top 6机械姬(亚历克斯•加兰)
年度惊喜科幻作品。精简的剧本和场景,小小空间演绎罗生门,悬疑加文艺调子,还不错。切肤那场戏如果是另外一种结局会怎样?
Top 7野马(蒂尼斯•艾葛温)
宗教文化害人的故事,不过这片更注重小女孩寻求自由这一方面的表达,禁锢的野马冲破牢笼寻找草原。情感细腻,挺有代入感的故事,但整体剧本或者说成片略显模式化。有涉及政治和宗教,有种极端组织就在身边的感觉,但着力点不在这,针砭力度稍弱。
Top 8西部慢调(约翰•麦卡伦)
我的打开方式对么,看到的是一部喜剧片,哈哈哈。约翰•麦卡伦的小心思小点子可爱蠢萌,整体是正剧却经常脱线不正经,如此小情调的西部片观感也是不错的。
Top 9致命礼物(乔尔•埃哲顿)
慢节奏的氛围感,情绪的铺垫与累积,给人有条不紊,不慌不乱的感觉。胸有成竹的乔尔•埃哲顿这处女作的剧本和导演功夫都不错,多视觉罗生门以及旁观者心态的道德呈现是影片成功关键。这类小片子看完后还会有余味,让人去想想平日的生活,反思一下自己的人生态度,挺好的。
Top 10又是圣诞(Charles Poekel)
典型的小品文艺片。很不错的独立作品,忧郁的圣诞节,导演把所有的情绪都写在男主的脸上,寂寞孤苦。
五、纪录片十佳
Top 1人类(扬•阿尔蒂斯-贝特朗)
一部需要静下心来好好倾听和感受的纪录电影。大气磅礴的配乐和画面会震下你的泪来。
Top 2红军冰球队(加布•波斯基)
用冰球队反映政治文化变迁,还捎带社会体制的对比,绝好的题材、绝好的切入点。当然也能体会这种体育运动的热血,冰球队员间的团队精神,以及他们同经历共患难的情谊,记录资料与情绪结合得如此美妙,在反思、感动与热血间来回切换,感觉不再是在看纪录片。
Top 3地球之盐(维姆•文德斯 / 朱利安•诺里贝罗•萨尔加多)
“在我死的时候这座森林会成为我出生时的样子。”在拍摄了一圈“世上最残暴野兽:人类”的社会学摄影之后,萨尔加多跨向自然摄影,拍摄这个饱受创伤的人类星球的创世纪之初状态,“病了的心灵与灵魂”重新得到洗礼。文德斯、萨尔加多的情怀和摄影一样赞。
Top 4 Junun(保罗•托马斯•安德森)
PTA拍到了真正的音乐、真正的音乐人,没有名与利,没有酒精与毒品,只有美与享受。他的纪录片也这么与众不同,不是对谈不是记事,只是展示。成为PTA脑残粉是幸福的,可以永远保持期待。
Top 5印度的女儿(Leslee Udwin)
有的国家因为一部电影能改变一部法律,有的国家因为一部电影然后被禁掉。最可怕的是根深蒂固、冥顽不化的愚昧落后思想,千百年来洗脑了整个民族,当看到犯罪者讲述时的那般理所当然的面孔,会觉得整个国家没救了。
Top 6沉默之像( 约书亚•奥本海默)
《杀戮演义》的续章,看着让人心里很不舒服的一类纪录片。就像纪录片中的人多是选择沉默与遗忘,但真是需要有人揭这块疤,看清人性的冷漠与残酷。
Top 7维龙加(Orlando von Einsiedel)
看到了BBC之类的关于维龙加森林公园珍稀动植物和绝美景色纪录片之外的另一个维龙加,果真是一个天堂一个地狱。用大猩猩保护工作来反映第三世界的苦难与乱象,切入点巧妙有感染力。对坚守的地球卫士心生敬意,对拍摄这个纪录片的主创表示感谢。
Top 8西默简介(伊桑•霍克)
很容易就跟随着西默的沉静与平和语调聆听他的这堂80分钟课程。真的要夸夸伊桑男神,这纪录片拍的很不错,音乐素养这么好,难怪唱的歌也那么好听,更加期待他主演的音乐家传记电影《生为蓝调》了。
Top 9粒子狂热(Mark Levinson)
用7年时间记录的一群物理学家几十年在CERN利用LHC做实验对Higgs粒子(上帝粒子)的论证,这是世界物理学界最重要试验,或许将完全改写物理学。结果是,年迈的物理学家Peter Higgs见证了自己理论被验证。看了那么多科幻电影,看一部如此脚踏实地的科学纪录片感觉很不一样。
Top 10电子布加洛舞:加农电影数不尽的狂野故事(马克•哈特利)
这部纪录片回顾了坎农历代电影作品,血浆裸体暴力在眼前晃荡了100多分钟,B级恶趣味倒是很欢乐,只是太流水账了。坎农的电影辨识度极强,其实有点邵氏的感觉,就连LOGO也同邵氏一般过目难忘。
六、老片十佳
Top 1天国与地狱(黑泽明)
罪案、惊悚、贩毒、伦理、侦探、阶级、商战、心理、悬疑,啊啊啊,我看的到底是哪种类型剧,它可以是以上任何一种剧,但也高于任何一种剧,又是要让人跪下的那种电影。电影前段屋内戏的任何站位都有如[最后的晚餐]般经典,后半段让我有股黑泽明与希胖一起执导该片的错觉。
Top 2日出(F•W•茂瑙)
原来跪着看完毫不夸张。经典就是永不过时,时看时新,每看必收获。除开电影语言的登峰造极,情节也是有意趣盎然,甩现在的大路货N条高速公路。
Top 3站台(贾樟柯)
真没想到贾樟柯可以拍的如此打动人。
Top 4豆满江(张律)
电影表象平静无波,人生的无奈与从容,人性的善与恶,政治的光明与黑暗却涌动其中。纵身一跃的反抗,超现实的友谊桥,张律电影的结尾堪比安东尼奥尼般深刻有力,且具有独特的东方韵味。第一次看反映中朝边境的电影,《图门江》至少为华人电影的多元性做出了贡献。
Top 5大路( 费德里科•费里尼)
别的公路片结局大都或励志或升华,费里尼的《大路》却让观众见证堕落与心碎。从一开始的喜剧,过度到后来的悲剧,生活的悲喜与无奈让人老泪众横。玛西娜太适合这个角色,天然呆萌又楚楚可怜,她的角色其实就像是个小丑悲剧的电影化,我们在她身上看到了美好,然而美好注定要幻灭。
Top 6龙门客栈(胡金铨)
在SIFF看的4K修复版。片头一出就有古韵与侠义,一招一式不炫目却也轻盈,配合京戏鼓点,传统和文化也在电影里,这才是武侠。
Top 7心香(孙周)
窗框取景,光影流转,器乐和鸣,京戏唱腔,老城古韵包裹下的儿女情长。情感与文化的双重认同,结尾不禁留下一行热泪。孙周的审美和思想表达都不错,那个时候的国产片才叫国产片,演员才叫演员。
Top 8勾魂慑魄(费德里科•费里尼 / 路易•马勒 / 罗杰•瓦迪姆)
三大导改编爱伦坡短篇故事,片名《面对死亡》更直白,三个故事的主角最终都以死亡告终。罗杰•瓦迪姆《门泽哲斯坦》告诉我们爱与恨相伴相生;路易•马勒《威廉•威尔逊》简直就是《宿敌》《双重人格》的前生;费里尼《该死的托比》依旧夸张,纸醉金迷的演员作死之路。
Top 9午夜牛郎(约翰•施莱辛格)
那时候的奥斯卡才是真的奥斯卡。
Top 10夺魄(汤姆•卡林)
同志新浪潮,先锋气质。剧本,摄影和表现形式都个性化十足。
七、原声十佳
Top 1人类(Armand Amar)
Top 2维多利亚(Nils Frahm)
Top 3 Junun(Shye Ben Tzur, Jonny Greenwood And The Rajasthan Express)
Top 4秘密特工(Daniel Pemberton )
Top 5它在身后(Disasterpeace )
Top 6伊甸园(VA)
Top 7机械姬(Ben Salisbury & Geoff Barrow )
Top 8边境杀手(Jóhann Jóhannsson)
Top 9远离尘嚣(Craig Armstrong )
Top 10呼吸(VA)
八、动画五佳
Top 1口袋里的小石头(Signe Baumane)
Signe Baumane用可爱的画风和口音,拆解自己家族隐藏的抑郁基因,同时也涉及拉脱维亚的变迁。这更像是导演的一篇文章,她用充满想象力的画面将文字图像化。每一个孤独的灵魂,或者都能从中学到一些什么。
Top 2不忠(比尔•普莱姆顿)
将男女情爱简单化夸大化处理,很疯狂的想象力。比尔•普莱姆顿亲力亲为的动画作品,故事简单,就是一场典型的化险为夷的情爱故事,用夸张的奇葩画风诠释出来,最后却成了一部纯爱电影。
 
Top 3失常(查理•考夫曼 / 杜克•约翰逊)
这是部用声音来表现的电影,千篇一律的低沉声音中出现女声,激情过后也消逝了,结尾部分的丽莎的声音以及日本娃娃声音是女声,只能说幸福都是幻梦,而孤独却是永恒。
Top 4百日红(原惠一)
日本浮世绘画家的一个概况讲述,神怪的超现实部分是彰显想象力的部分,典型的东方魔幻主义。相比《辉夜姬物语》差一截,打动我的是情怀。
Top 5花与爱丽丝杀人事件(岩井俊二)
岩井俊二这部格外的暖,看到最后与10年前的《花与爱丽丝》无缝对接也是感动。有些地方中二,但符合她们的年纪,也符合动画的表现形式,爱丽丝的错误跟踪竟然演变成对黑泽《生之欲》的致敬。
九、彩蛋
年度导演:乔治•米勒
年度剧本:昆汀•塔伦蒂诺《八恶人》
年度摄影:罗杰•狄金斯《边境杀手》
年度女演员:夏洛特•兰普林《45周年》
年度男演员:浅野忠信《私之男》
年度群戏:《道别派对》
年度剧集:《汉尼拔》&《马男波杰克》
年度影视歌曲:Love Crime
最炫技:《爱森斯坦在瓜纳华托》
最亮眼设置:《纸之月》纸之月
最负能量:《教训》糟心事滚雪团
最说教:《寄生兽》
最佳体位教学:《爱情战争》令人脸红心跳的体位试验
最佳段落:《小森林》夏秋篇母女同一幕炒菜影像切换
最逗比:《龙三和他的七人党》约架
最燃:《百元之恋》拳击
最高能:《星落》西瓜
最惊心动魄:《聋哑部落》最后的愤怒杀人
最WTF:《真实》神棍意识流
最佳氛围营造:《它在身后》音乐、摇镜
最恶趣味:《七日地狱》网球被玩坏
最佳视觉porn:《马亚一家》摄影、服装、站位以及演员的颜
最撕逼:《诉讼》漫长的离婚官司
最抓马:《橘色》
最简洁:《庄稼之岛》&《测试》
最生猛:《醉•生梦死》蛆
最慵懒:《白河夜船》睡完整部电影
最可爱:《去见瀑布》七位奶奶
最残暴:《战斧骨》将人劈开
最佳技能:《味园》吐瓜子
最高能:《星落》西瓜 哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
Mr. Tree2016-01-11 19:14:21
最生猛:《醉•生梦死》蛆 哈哈哈哈哈哈和
时间逆旅2016-01-11 19:54:32
我来瞅瞅
自由彼岸2016-01-11 20:26:25
看到这份榜单 感觉还要看电影 看很多很多电影
丸子2016-01-11 20:45:36
真棒 。“影迷”
ddawn2016-01-11 21:04:46
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